(Запоздалый репортаж с места события)
Буржуйская власть не любит Маяковского. Ещё в 2013 году закрыла его музей-квартиру на Лубянке – якобы на ремонт. И до сих пор, якобы, ремонтирует. Прошло 12 лет, а музей всё ещё закрыт.
Буржуи не любят Маяковского. А мы – любим. 20 июля, в память о прошедшем накануне Дне рождения – 132-летии – великого пролетарского поэта, к бюсту Маяковского – тому, что возле закрытого музея: гранитная голова на невысокой колонне – подошла группа товарищей из РКРП-КПСС, Движения «Трудовая Россия», ОКП, РОТ ФРОНТа, просто сочувствующие, чтобы возложить цветы к памятнику поэтическому гению Революции.
Начал акцию и вёл Станислав Рузанов (ОКП, «Трудовая Россия»), который сказал об общем бардаке и вокруг Музея Маяковского, и в стране в целом.
Лариса Ануфриева («Трудовая Россия») прочла отрывок из поэмы «Владимир Ильич Ленин», напомнила знаменитые строки:
«Я всю свою звонкую силу поэта
тебе отдаю, атакующий класс!».
Потом выступил Геннадий Алёхин (РКРП-КПСС). Он сказал, что Маяковский – великий пролетарский поэт, человек, который столько сделал для развития советской поэзии, мировой пролетарской поэзии. За границей Маяковского знали гораздо больше, чем, например, Пушкина. Потому что Пушкин перекликается с творчеством Байрона и других западных поэтов, а Маяковский и по форме, и по содержанию был совершенно новым явлением, которое ни с кем не сравнить. Были прочитаны строки:
«Я достаю из широких штанин
Дубликатом бесценного груза.
Читайте, завидуйте, я — гражданин
Советского Союза».
И сразу все понимают, о чём речь – что это принципиально новое явление, новая страна победившего социализма. В гениальной поэме «Владимир Ильич Ленин», которая была в начале недооценена современниками, а потом мы её учили в советской школе и переосмысливали после перестройки-контрреволюции, после расстрела Дома Советов в том числе. В этом произведении Маяковский дал, через призму биографии Владимира Ильича, эпическое полотно революционного рабочего движения. Дал он и картину создания, через Социалистическую революцию, нашей социалистической Родины – СССР. Он создал прекрасное полотно «Хорошо», посвящённое именно самой революции, без этого произведения трудно понять поэтическую биографию Великого Октября. Маяковский написал перед уходом из жизни «Уважаемые товарищи потомки». «Как живой с живыми говоря» – это его важная вещь, которая показывает, что он правильно понимал значение своего творчества, того, что он сделал. А в среднем, по большому счёту, несмотря на все ошибки, он смотрел гораздо дальше современников с точки зрения поэтической. Его пьесы «Клоп» и «Баня» предупреждали об опасности мещанства в СССР, он разглядел опасность этих людей, которые не собираются ничем рисковать, которым бы – тупо нажраться во всех смыслах этого слова и отвалиться. И главное – приспособиться: вот в чём суть этого явления. В этих двух по-своему великих пьесах он открыл новую поэтическую драматургию Страны Советов.
До революции Маяковский, будучи молодым человеком, участвовал в большевистской партии, был арестован. Потом в основном занялся поэзией и создал новый поэтический язык. Но опять же, без самой революции, простой эпатаж футуристов, даже такого великого футуриста как Маяковский, он был недостаточен. Именно Октябрьская революция дала его стихам ширину и глубину. Он мог с кем-то ругаться из РАППовцев, но шёл именно к пролетарской литературе. В конце его за это как раз бывшие товарищу по Лефу пытались обвинить в том, что он, якобы, конъюнктурщик, и, может быть, даже обвиняли искренне. Но это была глубокая ошибка. Люди не понимали глубины и высоты поэтической личности Маяковского. Он всегда искал новое и поэтическую истину, как она есть.
Маяковский – это такой человек, который часто был неудобен окружающим, с одной стороны, а тем более мещанам, а с другой стороны, он был просто необходим им всем, современникам, пролетариату в первую очередь, чтобы пролетариат мог себя осознать и осмыслить – это самое важное.
У Маяковского были тоже крупные современники, взять, например, Демьяна Бедного, он тоже много сделал для пропаганды пролетарского миросозерцания в поэзии. Но он не создал новый язык в поэзии, Демьян Бедный был очень передовым, очень честным, но нового поэтического языка не создал. Сделал это Владимир Маяковский, о чём и сказал товарищ Сталин – что Маяковский остаётся талантливейшим поэтом нашего времени.
Космический характер творчества Маяковского тоже нами понимается. Он – такой монолит, рвущийся в небеса. Тот памятник, который мы видим на площади у метро «Маяковская», он лучше отражает крупную личность, которая рвётся куда-то в небеса.
Да, не все потомки – люди 50-х – 60-х годов – правильно поняли Маяковского, оппортунисты различные не хотели понять значение творчества Маяковского. Люди, такие как Евтушенко, Вознесенский – они не могли понять значение творчества Маяковского, по сути не могли понять.
Развивал творчество Маяковского на новом этапе Борис Михайлович Гунько.
Стихотворение Гунько, начинающееся словами «К тебе, Ильич, с надеждой я пришёл…», завершающееся клятвой:
Мы победим и зорко будем впредь
С тобой, Ильич, сверять походный компас.
Мы победим! Свобода или смерть!
Hа том стоим и в том тебе клянемся!
Когда кажется, что уже очень тяжело и дышать нечем, находится поэтическое слово, находится слово честных людей, честных партийных товарищей. Они не забывают сказать людям то, что те должны услышать. Эстафета от великого Маяковского в наше время, эстафета в будущее время, которое не за горами, товарищи. Не за горами время, когда социализм опять победит в нашей стране и во многих других странах!»
К бюсту поэта легли красные, как знамя коммунистов, гвоздики.
Пресс-служба МК РКРП-КПСС