Багоцкий С.В. 100 лет со дня рождения Юрия Валентиновича Трифонова

Предисловие редакции сайта

Предлагаем вашему вниманию статью товарища Багоцкого, посвящённую творчеству Юрия Валентиновича Трифонова. Нельзя не согласиться с основной мыслью данной статьи — трифоновский интеллигент и в самом деле живёт своими узкокорыстными интересами, и даже в них часто не преуспевает, так как даже в заботе о себе и своих интересах уступает людям, «умеющим жить», потому что его пробивные способности тоже не на высоте. Причину этого Багоцкий видит в пассивности подобного типажа, но однако главного героя романа «Дом на Набережной» Вадима Глебова нельзя назвать таким уж пассивным, поскольку как карьерист, он вполне себе деятелен, пассивному не пробиться в аспирантуру. Вадим Глебов просто крайне осторожен и выжидает в неопределённой ситуации, когда неизвестно, как дело повернётся. Он и в самом деле «никакой», лишён убеждений и принципов, но даже его свойство быть «никаким» даёт ему карьерные преимущества — каждый в нём видит то, что хочет видеть, и он умеет этим пользоваться, сознательно не разбивая возникших по поводу него иллюзий.

Товарищ Багоцкий видит причину развращения Вадима Глебова в наличии имущественного неравенства, с детства он видит, что его семья проигрывает в материальном плане куда более обеспеченным обитателям Дома на Набережной. Отсюда напрашивается вывод, что если бы он воспитывался не в СССР, а в Республике Равных из романа «Светлячок» https://fakel-prometeya.ru/2025/06/27/v-zelenova-a-zelencov-svetljachok-chast/, то он таким трусом и подлецом бы не был. Однако даже и в таком мире подлецов и трусов всё-таки нашлось в товарном количестве, да и от той же трусости равенство не помогает. Так что вещизм и мелочность всё-таки во многом его личный выбор, в той же среде и в той же компании подростков есть и Антон Овчинников, который как раз интересуется миром вокруг.

Стоит также отметить, что роман «Дом на Набережной» часто упоминается в контексте пресловутых сталинских репрессий, иногда говорится, что там якобы показана мрачная атмосфера тридцатых. Однако репрессированный персонаж там только один, это дядя главного героя, про которого известно только, что он работник типографии и тихий пьяница. Из последнего факта делается вывод, что такой человек просто не может быть в чём-то виноват, хотя разве пьяница не может пойти на какую-нибудь сомнительную авантюру за бутылку водки?

Впрочем, товарищ Багоцкий потому и не касается темы репрессий, что она в «Доме на Набережной» и в самом деле не основная, и никакой мрачной атмосферы страха, о которой так любит говорить либеральная интеллигенция, там нет. Наоборот, с точки зрения современного читателя скорее странно, что подростки бегают свободно, и не боятся не только общаться с окружающими взрослыми, но и даже домой к ним заходить без разрешения от родителей. В отличие от окружающей нас реальности, в этом никто не видит никакой опасности.

Есть также в «Доме на набережной» мотив, характерный для литературы брежневского времени, что мол лучшие люди, например Антон Овчинников, чьим прототипом был Лев Федотов, погибли на Великой Отечественной, а остались в живых куда более гибкие карьеристы и приспособленцы.

*  *  *

28 августа 2025 г. исполнилось 100 лет со дня рождения выдающегося русского писателя Юрия Валентиновича Трифонова (1925 – 1981 г.г.). Юрий Трифонов родился в семье видного деятеля коммунистической партии и Советского государства Валентина Андреевича Трифонова, который жил в Москве в доме правительства у Большого Каменного Моста («Дом на набережной»).

В 1938 г. отец писателя был репрессирован. В 1944 – 1949 г.г. Юрий Валентинович учился в Литературном институте на отделении прозы. Вскоре после окончания института он издал свою первую большую книгу – роман «Студенты». Эта книга приобрела большую популярность и была удостоена Сталинской премии третьей степени. В дальнейшем Юрий Валентинович переоценил некоторые выводы, которые он сделал на основании материалов своей книги. Он её не слишком любил.

Звёздный час Юрия Трифонова как выдающегося писателя начался в конце 1969 г., когда он одно за другим опубликовал произведения, вошедшие в серию «Московские повести». Среди них: «Обмен», «Предварительные итоги», «Долгое прощание».

Основная идея всех этих произведений – столкновение российского интеллигента с людьми, «умеющими жить», и неизбежное поражение интеллигента в этом столкновении. Трифонов хорошо показал причины этого поражения. Сила людей, «умеющих жить», заключается в том, что они знают, чего хотят, и их первое желание – добиваться своих целей. Хотят они денег и высокого общественного положения. А трифоновский интеллигент, в общем, сам не знает, чего он хочет. У него нет дорогих для него идей. К своей профессии он не привязан и рассматривает её, в основном, как источник дохода. У него нет внутреннего стержня, позволяющего сопротивляться воздействиям среды, и, более того, жизнь за пределами узкого круга интересов, по большому счёту, его не интересует. Он сам не знает, чего хочет, и жизнь бросает его,  как щепку, то туда, то сюда. И Трифонов это хорошо показал. То есть выведенные им интеллигенты, по существу, никакие. Впрочем, об этом задолго до Трифонова писал Антон Павлович Чехов в своих произведениях про интеллигента, который с женой замучился, дома замучился и так далее. Справедливости ради следует отметить, что Юрий Трифонов создал портрет интеллигента совершенно другого типа, а, точнее, не создал, а увидел в жизни и описал в своих произведениях.

Прототипом этого интеллигента был товарищ Юрия Трифонова по школе Лев Федотов. В предвоенные годы он вёл дневник, в котором пытался проанализировать окружающую действительность и представить себе будущее. В том дневнике Лев Федотов писал, что война с фашизмом неизбежна, она будет длительной и тяжёлой, но закончится победой Советского Союза. Он попытался описать ход боевых действий и очень много предсказал. Он предсказал, что на первом этапе немцы будут активно наступать, возьмут Киев, Минск, подойдут к Москве и Ленинграду, но Москву и Ленинград не возьмут).

Делал он и более многолетние предсказания, в частности, предсказания по поводу исследовании космоса. Тут он тоже много чего предугадал.

От интеллигентов «Московских повестей» его отличает интерес к реальной жизни за пределами своих узких интересов. Это делает его человеком сильным, ловким и успешным. Федотов – не единственный такой персонаж, он вырисовывался в литературе ещё 19-го века. Вспомним Пьера Безухова. А в советской литературе наиболее яркий образ таких интересов вывел Морис Давыдович Симашко, 1924 – 2000 гг.[1] Этих интеллигентов характеризует напряжённый интерес к окружающей действительности и стремление её осмыслить. Среди этих героев Авраам из романа «Маздак»[2], Александр Ростовцев-Марьин из романа «Семирамида»[3] и Омар Хайям из рассказа «Хадж Хайяма»[4].

В 1975 году Трифонов публикует большой роман «Дом на набережной». Он в значительной степени повторяет сюжет романа «Студенты», но отношение автора к описываемым событиям меняется почти на 180 градусов. В основе сюжета обоих романов – столкновение молодых студентов-филологов со старой профессурой. В «Студентах» Трифонов в значительной степени становится на сторону молодёжи. В «Доме на набережной» Трифонов рассматривает их как молодых карьеристов и людей морально и нравственно нечистоплотных, стремящихся вытеснить стариков, чтобы занять их место. Главный герой обоих романов (в «Студентах» это – Вадим Белов, в «Доме на набережной» – Вадим Глебов), по существу, один и тот же персонаж. Это – студент-филолог, средних способностей, очень работоспособный, достаточно честолюбивый, но, в общем-то, лишённый каких-то ярких творческих способностей. В «Студентах» Трифонов положительно относится к своему герою, противопоставляя его талантливому лентяю. В «Доме на набережной» Трифонов относится к герою резко отрицательно.

В романе «Студенты» герой оправдывает свою борьбу со старой профессурой какими-то идеями. У героя «Дома на набережной» никаких идей нет. Он существенно более пассивный, чем герой «Студентов». Он идёт в первых рядах борцов со старой профессурой и, по-видимому, выжидает, кто победит, чтобы примкнуть к победителю, что он и сделал.

Ну, а при чём тут «Дом на набережной»? Трифонов попытался понять, как сформировался такой характер. Оказалось, он сформировался в детские годы в процессе общения с товарищами, жившими в доме на набережной, чей жизненный уровень был существенно выше, чем жизненный уровень героя. Это породило желание соответственно занять высокое положение в обществе и обеспечить себе высокий жизненный уровень. Интереса к идеям у этого героя, в общем, никакого не было. Основная идея – деньги и общественное положение. Герой по натуре своей не слишком активен, он больше склонен выжидать, чем активно действовать, тем не менее, Трифонов относится к нему негативно. Впервые в этом романе («Дом на набережной») Трифонов показал, что в Советском Союзе существует материальное неравенство между различными группами населения и это материальное неравенство действует на людей разлагающе.

Юрий Валентинович Трифонов умер в 1981 году. Интересен вопрос о том, какую бы позицию занял Трифонов в эпоху перестройки, если бы он остался жив. Можно предположить, что вначале он бы увлёкся обвинением советского прошлого, но это, наверное, продолжалось бы недолго. Трифонов не мог не увидеть в большинстве либеральных интеллигентах, борющихся с «совком», персонажей своих произведений, к которым он относился крайне скептически. Поэтому он бы, скорее всего, замолчал, ушёл бы в себя и, конечно, не подписал бы письмо, призывавшее к расстрелу Белого Дома. Но это, конечно, только предположение. Мы должны рассматривать Юрия Валентиновича Трифонова как одного из крупнейших советских писателей второй половины 20-го века. Чтение его произведений весьма полезно и поучительно.

[1] Русский советский писатель, родившийся в Одессе, а с 1960 г. живший и работавший в Казахстане, лауреат казахских литературных наград и премий, прозаик, сценарист и драматург).

[2] Авраам — главный герой исторического романа Мориса Симашко «Маздак», о протокоммунистическом движении маздакитов в доисламском Иране, переросшим из религиозно-философского учения в рамках зороастризма в революционное движение)

[3] Персонаж романа Мориса Симашко «Семирамида» о Екатерине II

[4] «Хадж Хайяма» — философская повесть Мориса Симашко, посвящённая жизни великого математика, астронома и поэта Омара Хайяма.